新加坡新传媒制作过多部脍炙人口的女人戏，而且屡获收视佳绩，继打破新加坡电视史的最高收视率<小娘惹>之后，陆续又推出多部以女性为主的连续剧，包括＜煮妇的假期＞及＜麻婆斗妇＞等。
描写女人一生的戏不多，近期有＜阿娣＞，以及与马来西亚NTV7合作的＜断掌的女人＞。NTV7也制作了一部以女人一生为主，讲述鞋业兴衰的＜足印＞。
女人戏向来都是收视保证。尤其是刻画女人一生，如何受苦受难，尝尽人世冷暖，悲喜交加，一波未平一波又起的遭遇，没完没了，最后苦尽甘来觅得真爱，大团圆结局。演戏的人吃足苦头，看戏的人一把眼泪一把鼻涕，收视怎不满堂红？
＜阿娣＞是新加坡阿姐郑惠玉暌违电视屏幕二年后的第一部戏。阿娣是特别为郑惠玉量
身定做，从十八岁演到中年，面对四段情，还要无私地扶育五个非亲生的孩子，挑战不小。在高清电视前，虽然郑惠玉使足全力把十八岁的少女演活了，但仍阻挡不住岁月在其脸上留下的痕迹。如果电视台愿意花一点钱做电脑修饰，或许效果会好一点。
身定做，从十八岁演到中年，面对四段情，还要无私地扶育五个非亲生的孩子，挑战不小。在高清电视前，虽然郑惠玉使足全力把十八岁的少女演活了，但仍阻挡不住岁月在其脸上留下的痕迹。如果电视台愿意花一点钱做电脑修饰，或许效果会好一点。
阿娣的故事不是好，只是二十五集的戏，除了阿娣的一生，还要兼顾带几个新人孩子，这些新人的感情戏就足于削弱了阿娣的人物描述，以至于阿娣的戏在后半部显得可有可无，有气无力，失去光辉，多以收敛的内心戏为主，发挥不大，共鸣点也因此转移，反意外带红“养女”台湾的王心如。
＜断掌的女人＞不需要带新人，新传媒新晋阿姐欧萱独挑大梁饰演一出生就拥有断掌的金玉，継＜小娘惹＞再次饱受人间悲苦，从十八岁演至中年，也一样拥有四段情，但从头演到尾，出镜率占了全剧的八十巴仙以上。
虽然金玉一家的其他成员演出分外抢镜，但主戏还是落在金玉身上。金玉因私奔失败，嫁给不求上进的德成，从此遭受夫家的欺负和娘家的不解，经历堕胎、夫妻失和、生意失败、讨债、孩子智障、女儿流产、不忠、生离死别等，反正有多惨就有多惨，就算最后觅得真爱也要遭受一些痛苦。
金玉和小娘惹的剧情没有多大差别，都是让女人拥有一个命运多舜的人生，让观众流下一把同情泪，刺激收视率。
＜足印＞则有别于上两部戏，由三名女演员分饰童年、少女及中年的女主角严莉，再借由严莉的一生引发两代人的恩怨情仇。
不管是阿娣或金玉，让同一名演员由头演到尾，主要是戏的情绪连贯一致，使得戏的张力更为饱满。但郑惠玉错过了饰演阿娣的黄金时机，造成戏的前半部让观众有时空混乱的错感觉，不知道是在看十八岁的阿娣还是四十岁的郑惠玉。
＜断掌的女人＞则精确的让欧萱演绎了女人完整的一生，虽然不同年龄层次的声调调整稍嫌不足，但整体上欧萱是演活了这个角色。
＜足印＞的缺点正是不只大胆的起用不同演员来演绎严莉，而且随着年龄的不同连带把严莉身边的伴侣京洲、大哥仁毅和初恋情人同国等一并更换，因此也造成了整部连续剧不只情绪的不连贯，而且很多时候年轻和中年的两张不同的脸，会让人有种不知所措的感觉。足印的戏味十足，却因为太多的人物随着时间的推进而改变了模样，观众需要从很多的线索中重新认识在前几集早已出现的人物，投入感因此大大降低。
女人充满韧性的个性，随着时代的改变，已不只是相夫教子，她们很多都是社会上的中坚分子，要兼顾家庭和工作已是不易，随便加一点戏剧元素就足于泡制一出二三十集的精彩连续剧。
有人说，女人是水做的。因为这（泪）水可收可放，可激情可内敛，比起刚阳的男性世界，更容易触及每个人内心最柔软的深处。当然，也更易引起共鸣。
三部连续剧都有共同的主题，那就是女人已经不再是弱者，她们不再轻易被命运击败，她们也一样可以和男人拥有属于自己的天空。
阿娣、金玉或严莉，她们要鼓励的不只是女性同胞，她们也希望所有人遇到困难不要轻言放弃。命运和幸福都掌握在自己手里。勇敢追求的人，才能得到自己的幸福。
P/S：多年前台湾也有一部台语的＜断掌顺娘＞虽不算大红特红，但也稳居当时段的收视冠军。中国也以该版本在2009年改编翻拍成＜顺娘＞。有兴趣者，可查找影碟比较看看台、中、马三地的断掌女人故事的雷同处。
