男版的＜MY FAIR LADY＞－－＜The King Speech＞

　　＜The King Speech＞（国王的演讲）把Colin Firth捧上影帝的宝座，连带拿下本届奥斯卡最佳电影，将了备受看好金球奖最佳电影＜The Social Network＞一军。


　　电影奖本来就是一场游戏，得奖并不代表能传世，能传世的也不表代都会得奖。以商业挂帅的美国两大电影奖：奥斯卡和金球奖，得奖只是证明一部电影在通俗文化上比较容易让人接受，而艺术成就则不敢当。

　　到底电影是希望传达一种什么信息呢？激励和安抚人心？抑或是带领人们走向一段心灵反省之旅？那么什么样的内容是我们所能接受的呢？

　　国王不只一次在演讲。他的处女秀简直糟透了，口吃让五分钟的演讲度日如年，听得让人冷汗直流。然而国王不是一出生就口吃的，凡事皆有因，西方人讲求逻辑，尤其是童年的阴影，这是贯常的电影手法。不管你用哪一只手指都可以猜到，只是故事不能一开始就说尽，总要有迂回。

　　初次见面的语言老师，挖掘不出国王内心深处的恐慌，反遭来火花四溢的冲突，不欢而散。心防需要时间打开。合合分分，两人像一对暧昧的情侣，相互刺探，相互包容，相互隐瞒，又相互伤害。还好都结了婚，也各有生活的苦恼。

　　最好看的部分是国王练习发音的过程。只有五至十分钟，很短。让人想起经典电影＜窈窕淑女＞茶花女变成淑女的过程，同样有趣，吸人眼珠。只是电影没了爱情，国王需要寻找更大的背景来烘托电影的气势，把小情小爱变成爱国大情操。

　　最震撼人心的不是最后的演讲。感动不到我。倒是国王拿出录音的黑胶唱盘听着自己的念念有词，那一刻，整个世界都安静了。非常安静。这段演讲比起最后的演讲更为感人至深。如果Colin Firth能拿到影帝，那么这段充满感情的录音，无疑比他个人的肢体表演更为出色。

　　以电影的整体表现而言，只是中规中矩，说故事起承转合，四平八稳，让人一看就明，也不会太深奥。在奥斯卡这个大环境下，比起＜The Social Network＞平凡人也有出头天，口吃的国反倒凸显出其更为平易近人的一面，而国王可以克服口吃就更能起到激励作用。

　　奥斯卡一直以激励人心，向上向善为主，通俗但有深度。但说到艺术内容的创新和传世，骇世惊俗，就不是奥斯卡成员所能接受的。

　　PS:最近才知道2009年，中国也推出一部男版的，就叫作＜窈窕绅士＞，还是由中国当红演技派孙红雷主演。听到名字已叫人大打摇其头了。不禁让人担心中国电影的进化太快太烂了。

24小时

如果生命只剩下一天，你会做什么呢？


　　这是我们曾经上过的生死学课题。

　　哇！太突然了，没有想到！好多事还没有做呢！

　　大家惊慌了。

　　美国的drama series＜２４＞要讲述的是如何运用智慧在２４小时内和恐怖份子周旋，并干掉对方。一二三季都被我的梦惊险地干掉了。惭愧，故事才刚开始五分钟，我便在倒数的绵羊群中沉睡了。

　　我的梦跟随一班列车穿梭时空，翻开了那本书。书中的文字跳动着，从最后一排倒数记时，荳芽字逃逸出书页。２３：５９。

　　２３：５８

　　优美的旋律重复播放着。

　　多么温暖的床呀！如果能够多睡一点该多好呀！

　　所有人的记忆停顿，唯主角的记忆更迭变新。

　　日子不停地重复着。

　　如果生命只有那么一天的时间，你会做什么呢？

　　倪匡的＜丛林之神＞无聊到翻阅其他人生命中的广告页。过去和未来，对神来说太透明，没有探索未知的神秘和乐趣。别人的问题成为了神的答案，包括自己的生死。

　　你想知道自己的未来吗？

　　神说：我乐意告诉你，包括你的死期。

　　神说：当你预测到你的未来，你觉得人生还有什么意义吗？

　　重复了第三天同样的日子，能知未来的神对女子的认识加深了，但对方的记忆里重置归零，只有陌生感。

　　他该怎么办？他困惑。

　　“我认识你吗？”她说：“我们哪里见过面？”

　　“呵，不。我们不认识。”

　　在重叠的道路上，他一步步探索两人间交往的可能，他让她爱上了他，使两条单行道双向行驶。

　　在一天的爱的旅程中，在他们重逢又重逢，翻新了枯燥无味中的死火。

　　他们恋爱了。

　　在缠绵的夜里，时间开始流动。向前。

　　不安的２４小时内，死囚犯面对他的人生。

　　回忆的片段。爱。恨。

　　每踏出一脚步，他的冤就更逼近罪。

　　倒数十分钟。

　　唯一相信他无辜的人，四处奔波翻案，仍徒劳。

　　他被五花大绑在绞刑台，她忍隐悲凄的观礼。

　　倒数五分钟。

　　他被注射了三剂毒药。

　　倒数十秒。

　　他死去。

　　人生的希望２４小时内全部沉没，他什么也没带走，把回忆留了世人。

　　如果我们还活着，哪怕是一天或一小时，Robin Williams说：Carpe Diem，Seize The Day!

　　“Captain, my captain！”我们都会记住的。在每一个黑夜里，我们曾如此真实地更接近死亡的洞窟。以我们的诗来祭拜过去的浪漫的死亡。 以我们的真心为名。

　　当我们站在更高处转个角度审视自己的观点，我们不再恐惧，更珍惜生命。

风格导演的风格电影

湖面平静，两人垂钓。当任达华突如其来的打死梁家辉，梁家辉却意外的得到金像奬影帝，不知道任达华会不会觉得自己下手过重，造成了许多人观影的恐惧。只是为了一只短短小小的龙头棍有必需要花如此大的周折去杀一个吗？
＜黑社会＞Part 1和Part 2里，风格导演杜其峰要叙述的只是一个很简单不过的故事：龙头棍和权力。
拥有权力的时间非常之短：２年。
两年会让多少人恋栈，不肯收手。才刚尝到的甜头就放手，谁那么笨呀？胖子长老说得对，从来当龙头（话事人）都是两年，不得连任。该收手的时候收手，换来的是一辈子的尊重。反过来说，权力并不是钱力，卸下来才是真正钱力的开始。
古天乐不肯接手，大陆的公安硬是摆了一道逼他就范。要做正当生意，先拿下龙头棍，没有权力的生意人，摆不平黑白两道。
影片的写实基调，让人想起日本的经典漫画：圣堂教父。两个有志青年，一个投身政界，一个则进入黑道，企图利用自身的影响力/权力，改造日本变成一个更好的国家，造福人民。
古天乐犹豫着，他的良心躲在黑暗中，不肯现身。等他看清时局的变化，那颗沾满鲜血的良心冷静得不仅震撼了我们，也逼迫我们真实的面对这个残酷的人吃人的社会。义无反顾。
任达华，张家辉和林家梁，全都栽给古天乐。这筋斗踨然飞越过十万八千里，在公安的眼里也是只个传话筒。古天乐知道的，他的肤色越黑越反衬出内心的单纯和善良。公安看的正是这点。
“我希望你这话事人可以一直当下去，两年又两年。”
古天乐哭了。第一次退缩。
他的愤怒拳击内心的恐惧，在黑社会里他将用一辈子惶恐地悍卫自己的地位，谁知道两年后自己又被哪个出生之犊活生生的干掉？
他深情地拥抱妻子，简单的生活对他，变成一段遥不可及的幸福想望。
杜其峰再次运用了他熟练的电影言语，不作任何解释地将几段男人之间的争斗以平静和缓的节奏，铺成开来。
影片中少不了杜导偏爱的回旋梯和巷子里的追赶的场面。跟许多他执导的男性电影一样，镜头冷静得令人生畏。
最后龙头棍和权力，冷冷地冰封在土里，镶进黑暗的电影中。
谁也没有获得胜利。

爱的路上我和你＜HALL PASS＞

喜剧片（偷情许可证）叙述是两对结婚多年的夫妻，在婚姻的十字路口选择短暂的放手，让彼此拥有难得没有约束的自由。


　　电影以男性的角度出发，虽然已婚也有孩子，但男主角却仍然幻想偷情。这样的渴望无时无刻不在肾上泉控制下半身的男人脑海里徘徊。对女人来说，结婚了就表示终止所有对外感情的可能，她们的心里会以男人和家庭为主，不再胡思乱想；同样的，她也要求另一半严格谨守对婚姻的忠诚，不只不能幻想，连偷瞄女人一下也不可以。

　　然而，当男人拥有了难得偷情许可证后，生活中没有了老婆小孩的打扰，一切又变得不是那么一回事了。

　　少了老婆的约束，男人以为可以光明正大的偷情了，实际上外面的世界早己不属于他们了。

　　有人说婚姻让男人习惯被驯养，甘心为孩子老婆日夜奔波，当男人离开了婚姻就什么也不是。没有老婆的约束，男人仍然会准时上床睡觉，但是惆怅若失。多余的时间，陪损友打屁耗时间，连泡女的绝技也忘得一干二净了。他们试图逃离婚姻的枷锁，但他们总是不小心地回到家这个原点，什么也走不出。想想真是可悲。

　　好不容易找到了绝佳的上床机会，却又好事多磨，另惹事端。搞不清这张偷情许可证是特别赐给男人的还是女人，看起来编剧是要为男人平反，让女人搭上了千载难逢的艳遇，最后来个万劫不复。

　　婚姻不是一条单程道，它需要两个人的协调和配合。它是因为最初萌起的爱恋而产生。如果没有爱情，婚姻只是一场儿场，一夜狂欢，徒留悔恨。到最后还可能毁了辛苦建立的家以及天伦之乐的辛福。

　　偷情是个楔子。有色桥段及对白，也只是穿针引线引人深思。现代人的步伐太快也太急了，通俗的情节让人容易反省婚姻以及爱情，让大家可以回忆初恋时的美好，想想是什么让两情相悦的彼此堕入情网而后踏入婚姻的殿堂。一切都有因果，不然再合适的两个人总是碰不到机会。

　　既然在一起了，就该懂得珍惜和把握。毕竟能相爱又能相守至白头到老已是不容易，生活中的柴米油盐，已让单纯的爱恋不复存在。

　　争吵是难免的。

　　雨过天晴。悬崖勒马。当两个偷情的男女最终发现心中真正所爱，甘心被婚姻束缚一辈子。我们也发现，爱情就是这么一回事：没尝试过的想偷尝试，陷进去的想逃离，离开的又忍不住要再掉进去。不管以什么方式，爱情是容易让人上瘾的。没有办法，性包裹在外的糖衣让人想入非非。

　　幻想让生活存在多一点希望。

　　＜偷情许可证＞让许多已婚或未婚男女，在轻松的环璄，稍微省视爱情路上的种种可能。当然你必需要担任种种“悲惨”后果的责任。