中国网剧＜心宅猎人＞由侯明昊和刘冬沁，双男主演。唯一女主角祝绪丹，存在感不强，出现只是为了与侯明昊制造CP感，可有可无，不影响剧情的推进。
故事以侯刘二人在调整一宗宗案件的过程中寻找神秘人六指。六指是谁？也就是贯穿整部剧的最大悬念。
人的内心是怎么的世界，心理医生利用催眠让当事人重返现场再次身历其境，我们也只能通过口述知晓。<心宅猎人>最吸引人的地方，就是让侯刘二人走进当事人的心里即心宅，看看当事人内心的世界，了解实情来破案。
于是，我们看到心宅里各种天马行空的幻想，比如：时钟内部不停旋转的构造、黑白世界、会走动的屋子、图画里的世界、重复的房间、无脸头等。
当然，36集的体量确实大了点，而特效也集中在上半段，下半段主要集中在侯明昊梦中与六指对话的魔方世界中。
冲着冯小刚监制的名气，
看新传媒连续剧<森林生存记>，有一种看韩剧<夫妇的故事>的延续。
怎么说呢，故事一开始饰演大老婆唐若琪的林慧玲就被判出局，老公江永熙(方展发饰)跟着小三Olivia(陈凤玲饰)在一起，连女儿也离开她。
于是唐若琪来到了老公和小三工作的公司任职，希望也来个近水楼台拭图捥回濒瀶破裂的婚姻。
没错，婚还没有离，老公就跑了，名符其实的渣男一个。
大老婆不需要调查老公的出轨，老公已名正言顺的捥着小三在公司公然走动。小三非旦没有被千夫所指，还能对着正宫呼呼喝喝，一副我才是正宫的嘴脸。
原宩新加坡人对小三是这么的寛容的。
于是，大老婆模仿小三，以为老公只吃这一味，但在公司里处处遭受小三的逼害和污陷，甚至同事的排挤，终于得到了老公的一眼回眸，却原来老公喜欢的是以前自己。
于是大老婆在这座看似森林的公司里，从一只贵妇狗蜕变成猎犬，逐步站稳站步，但她的婚姻仍然岌岌可危。她开始利用人心，结党打拢，无所不用其及，以为只要能把小三打得落花流水，老公就会回到自己的身边。
当小三遭到前所未有的打击时，大老婆恍然发现，原来搞了半天，这场复仇无论如何也捥回不了那个男人的心。
而此时当她看见自己众叛亲离，变得像一只无情的野狼时，她醒觉了。原来婚姻不是人生的全部，她值得拥有一个更广阔的舞台，而那里不需要耍手段，她可以坦然的凭实力在这个舞台上绽发光芒。
是的，二十集的戏，我们看到的是林慧玲如何从职场小白蜕变成职场女强人。其他的在她身边的角色，包括老公和小三等，也不过是路人甲。渣男还是渣男，小三还是小三，有情人终成眷属，莫名奇妙的清白。
大老婆成全两人，GAME OVER。
完全想不到会走到这种结局，完全是林慧玲的独角戏。渣男老公和小三只有那么一点点的发
美国迷你剧<The Queen's Gambit>(后翼弃兵)，讲的是一名女孩子如何在男人主宰的西洋棋世界里夺下世界西洋棋冠军。
有别于中国网剧的<棋魂>，<后翼弃兵)走小而美的路线，只有七集。但说故事的套路还是大同小异，一切都是细说从头。
<棋魂>的时光从九岁讲起，<后翼弃兵>的女主角也是九岁获得启蒙。时光有褚嬴指引，中间还停了几年，正式学棋基本是在初中三。而<后翼弃兵>的女主角获得校工的指导后，过后才开始了一段颇为漫长自我进修。
相较于<棋魂>的正面阳光，<后翼弃兵>显现更多的消极和负能量。
怎么说?
女主角因为父母的错误婚姻，在目睹与母亲的车祸及造成其死亡后，便住进孤儿院。于是在孤儿院里被迫天天服食镇定剂，也因此产生幻觉。在借用镇定剂的情况下，她展现了西洋棋的天赋，一次次成功复盘了与校工的对弈，并打败了他，也因此对镇定剂产生依赖。
长大的女主角被一对夫妇收养，眼看可以生活在一个正常的家庭，结果夫妻离异，养母则需要长期服用镇定剂。结果女主角靠着这些偷来的镇定剂，成功的在一次次的西洋棋比赛夺冠。
女主角光环让她在男人的世界一路开桂，并先后与不同的男子有过情缘。
<棋魂>时光一生的对手是俞亮，而<后翼弃兵>的女主角一生的对手则是苏俄的世界冠军。时光对战俞亮是赢在开头，而女主角则是第三次也就是大结局才收服对手。
时光一直有很多朋友相助，而<后翼弃兵>的女主角则是到了结尾才发现原来她拥有一群在背后默默支持的朋友。
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| 过度的渲染药物创造的天赋让整部剧失去了正能量 |
药物、酒精、烟与性，一直是美国写实剧不可或缺的。可惜的是描素女子为稀缺的西洋棋，虽然展现了美国19世纪的真实面貌，一路散发光芒的女主角多少让女子当自强的主题显得薄弱而平淡无味。
所谓的逆境轻描淡写就过去了。钱，得来太容易。情人或知己一旦沾上的酒精，也都模糊了。
一再强调的天赋或天才都需要药物获得，没有了就什么都不是。成功要靠快捷方式，西方文化思想终究东方传统文化产生很大的冲突。
推荐指数：♕♕♕
陈哲艺于2013年执导的<爸妈不在家>初试啼声，跑遍影展，金马奖四座大奖在旁，时隔六年后的<热带雨>，让最佳女配角的杨雁雁成功在各奖项中夺下女主角的桂冠。
<爸妈不在家>中的故事围绕在孩子与女佣生活的点滴，有陈导自身儿时的状味，镜头里不时会溢出会说话的情感。
而<热带雨>的镜头在雨滴的降温下变得冷漠，导演抽身为第三者，旁观一场家庭的巨变，让女主角在学校和家庭间疲于奔命，还要束缚在传统家庭传宗接代的桎棝中，没有拉她一把，反而让男学生撞进她的世界，强暴了她。
对比于陈导的两部电影，女性角色总是无可避免的承受诸多的社会歧视和偏见。无论是<爸妈不在家>的菲藉女佣或<热带雨>的马藉中文女教师，在英语至上的新加坡社会都属弱势。
女主角离乡背井，在职场上郁郁寡欢，遭受男人的性骚扰或冷漠对待，家人的温暖永远存在于电话的另一端，于是只能在男孩身上获得温存。无论这份爱是自愿还是逼迫的，她们的内心多纠结，但她们都不敢过份踰越。跨越这份禁忌的爱，引发家庭风暴的是男孩，但遭受责难和离开的却是女人。