两个系列长达超过60集的<盗墓笔记：重启之极海听雷>，讲述了铁三角吴邪、胖子和张起灵重聚，寻找三叔，发现听雷的秘密。
重启故事大扺可以分<探险篇>和<爱情篇>两个部份。
作者南派三叔并不是好编剧，想通过几段爱情故事的呈现来弥补<盗墓笔记>鲜少爱情的遗憾，却又让所有的爱情无疾而终，陡留伤感，似有暗示自身感情世界的状味。
如果把这两部份分开来剪接，既能满足稻米，也可以满足爱情粉。过份揉揑在一起，不只坏了一锅好粥，原本惊险刺激的盗墓笔记变得索然无味，还间接流失了原作打下基础的粉丝。
事实也证明了，第一季的爱情剧吓跑了盗粉，造成第二季的点击率和关注度大幅度下滑，最后无声无息的落幕，实属可惜。
重启故事设定在二十年后，三叔突然发出的简讯，铁三角再次聚首。听雷是整个故事的主轴，极海只是一开头的情节。贯穿听雷的是盗墓笔记唯一的主题，寻找三叔。盗墓笔记的横空出世便是吴邪寻找三叔的唯一线索，年轻时的吴邪、胖子与小哥，依据三叔在笔记中的线索，盗了一个又一个墓，但始终没有找到三叔。
时隔多年，整个盗墓行动的重新启动回到了三叔最初的探险。而这次的行动，其实也暗藏了一个二十年来处心积虑的复仇计划。
作者对盗墓已有了不同的理解，除了正邪的对立之外，双方不停地在不同空间冲突、躲避、穿梭和游走，似乎也暗示了作者想通过吴邪在寻找三叔的过程，与内心的天使和魔鬼对话。
然而，小说中的情节在视觉化的过程，暴露了作者担任编剧的软肋，紧凑不足，松散有余。
首先，吴邪和铁三角的探险过程中，充满崎岖，波折重重，几乎是九死一生；反派或其他的角色，三两下就闯关，不死不伤，速度奇快，比如:毒雾森林、雷城、以及十一仓底下的古庙等。这都是过度描述枝节人物所造成的矛盾。
第二，十一仓戒备森严，外人很难进入的设定，在视觉化之后显得矛盾而尬尴。对比于现代的中国企业，简直是陈旧、老化和神秘。制服让人联想到军装。似乎想暗示整个中国政治体系的僵化和保守，与时不并进。
十一仓的固步自封，维持最原始的送储方式，如铁链背货、深水存货的方式，既不怕人死，也不怕货坏的态度，同样匪夷所思。
为此，才有了吴邪、胖子大费周章闯入的情节。但到了结尾，贰京等人随便一个理由便可以一大队人马自由进入死当区，那么吴邪又何需上演一出职场升职记呢?
第三，荒谬的变脸情节。进入雷城时，吴邪假扮江子算，重入十一仓时又以奇怪的理由再次变脸江子算，之后多次在十一仓变回来，至此十一仓的所有神秘设定也因此崩塌。一张假脸皮画蛇添足，随心所欲，想变谁就变谁，让人有回到金庸、古龙的武侠时代，却也比较出朱一龙饰演吴邪的精彩。
第四，吴邪绝症末期上山下海无所不能也是作者设定的缺失。对小说而言，这个设定是可以的，但影像化后，二叔对将死之人的态度、吴邪的种种探险行为，呈现出来的效果就让人不足为信。吴邪最后入雷城堕入金棺材而痊愈的情节只能说是作者和粉丝的一厢情愿。
既然作者对已拥有财富的人仍然贪恋更多财富的人给予了应得的报应，那么让吴邪的死画上句号不是更完美的结局吗?
显然南派三叔的潜意识并不是如此。
盗墓笔记为作者带来了财富，拖沓的剧情和过多的置入性广告，让人不得不认为作者短视的眼界，重启之后仍然可以有独立的第三、第四季。
重启的故事看出了南派三叔的黔驴技穷，对过去的过度愐怀，使故事情节的设定倒退了至少四十年，感觉更像回到了揉合卫斯理和琼瑶的软科幻爱情的时代。
