爱。LOVE:豪华明星阵容的大杂烩

　　＜艋舺＞的成功，为钮承泽带来了更大的电影豪赌──爱。集合了海峡两岸一线的明星阵容（中国部分也只有赵薇一人撑场），舒淇、阮经天、赵又廷、彭于晏、郭采洁、陈意涵等，个个都可在电影或偶像剧独当一面，也具备足够的票房号召力。

　　众星云集的大杂烩电影，欧美早已行之有年，如奥斯卡最佳电影＜Crash＞（冲击效应）（当年还意外的打败李安大热门的＜断臂山＞）、＜Valentine’s Day＞（情人节）、＜New
Year’s Eve＞（新年前夕）以及＜Love Actually＞（真爱至上）等，虽然星光熠熠，但却不一定就有票房保证，大热倒灶，大演滑铁炉的也不在话下。

　　很幸运的是，钮承泽赌赢了。中台两地都分别突破一亿大关。可喜可贺。

　　开头的十分钟，一镜到底，镜头流畅的带出八位主角，显示的不只是钮承泽的实力，钮承泽似乎更愿意展显的是自己的野心。＜爱＞的确是钮承泽的野心之作，投资之大可想而知，但却有佳句无佳章。不让人讨厌，也不会特别喜欢，更谈不上感动，看完之后也只是觉得意犹未尽。

　　四生四旦的戏分相当平均，很明显的结尾留给舒淇和阮经天压轴。

　　彭于晏、郭采洁和陈意涵负责第一段故事，率先开了引子：陈意涵意外验出怀有彭于晏的孩子，于是彭于晏和郭采洁之间的情侣关系，以及郭采洁和陈意涵之间好友关系，遭受考验。

郭采洁知道真相后大打陈意涵

　　郭采洁和陈意涵的冲突戏，打得突然而激情；彭于晏选择了旧爱而跳进化粪池的告白，则显得儿戏多过真诚。

彭于晏为爱跳化粪池率先被导演剥去上衣露点

　　虽然最后彭于晏和陈意涵仍然维持好朋友的关系，也得了郭采洁的原谅重维旧好，彭于晏在处理爱的表现却过于表面，不够深入，不若郭采洁般痛得歇斯底里，泪水横飞。而作为第三者也是受伤者的陈意涵的家庭也没有因此有什么改变，没有家庭冲突和深化的矛盾，编剧也只是在陈意涵堕胎情节上，给阮经天来一段让人误会的深情告白，似乎台湾社会已经对未婚先孕的事情产生免疫，司空见惯，没什么好大惊小怪。

　　电影未婚先孕的处理比起李安执导的＜饮食男女＞就显得相对粗糙而肤浅，难不成二十年的光景已让台湾成为性泛滥之城了？父母对孩子一夜情搞大肚子，已经从当年的家庭风暴演变成一点都不放在心上的心态，不去找人算账，干等着彭于晏出现也只是说：“我们应该谈谈了。”这到底是钮承泽对女性的观点还是台湾的社会观？

赵又廷和豆豆的对手戏

　　第二段由赵又廷和赵薇谱写的台北与北京之恋。其实这段中国编剧写得最好的不是两人之间的情爱，而是豆豆和赵又廷的父子情。钮承泽在豆豆和公安选角方面就很成功，画龙点睛又充满喜感的公安，成为三个故事中最轻松也最别致的惊喜。

赵薇饥不择食大跳钢管舞

　　豆豆声音部分的表演就已经完全抢完了赵薇和赵又廷的戏，难道人家说千不要和小孩与动物对戏。赵又廷的表演只剩下贵族气质的空壳，赵薇呢，饥不择食，但是饥不择食又不够奔放，少了一点失婚少妇的幽怨，总得来说，就是少了一些些。也许是占戏分有限的原故，很多东西都轻描淡写带过。相比之下，赵又廷的戏还多过赵薇，他那场和母亲饭桌前一人一边对坐，各自吃着各自前面的饭菜，聊着无关紧要的家常，就不明白有什么用意，删去也不会觉得可惜。而且在前面的剧情中已经交待过了，赵从小出生在单亲家庭，对父亲的印象是“没有见过，就不会想念”，那么为何还对身边的母亲如此冷漠不好好珍惜呢？

赵又廷也有养眼演出

　　如果说，赵又廷的一见钟情是赵薇身上的发香，那么赵薇急于对一个原本不存好感的台湾人投怀送抱，难道就是现今中国社会的女性性开放的反射吗？就这一点我有所怀疑。

阮经天和舒淇的姐弟恋

　　第三段口吃男阮经天搭配舒淇和钮承泽，舒淇和阮经天是姐弟恋，与钮承泽又是老牛吃嫩草。如果不是电影中段带出钮承泽和郭采洁父女关系，哇这么大的女儿了，怎么看也看不出钮承泽的角色已经有五十好几了。（把饮食男女的二女一男转换成二男一女，像不像归亚蕾、郎雄和张艾嘉的变奏？）

钮承泽老牛吃嫩草,还为自己设计了一段床戏

　　阮经天的口吃男口条太标准，眼神又太定，宅男味道着墨不多，仍然洗不掉偶像的光环。舒淇很美，导演的偏爱让她有很多大段扮美美的深情独白，然而这是一部商业片，内心戏的刻画就少之又少了。阮经天的戏被钮承泽抢去一半，只好安排他去抢彭于晏的戏（医院堕胎的那一幕就是），彭于晏为了引起注意也只是好跳下化粪池。


饮食男女：和谐餐桌上随时一触即发的家族风暴

  　　虽然，舒淇和阮经天压轴，但两人的故事却是三段故事中最平淡，最不出彩的一段，浪漫有余，感动不足，没有特别深刻的片段，除了阳台上谈情说爱，就是亲吻。阮经天为什么会喜欢一个身世背景那么复杂的女人？舒淇又为什么在依靠三个多金男之后选择了口吃男？多金的钮承泽在发现睡在身边的女人，随时一夜之间也可能变成陌生人，成为别人的女人，才想到以婚姻来拴住对方，难道他没有更好的选择吗？


阮经天网上曝光牺牲最大

　　爱，又是什么呢？

　　＜爱＞在钮承泽看来，女性仍然是被动的。陈意涵怀孕了，但她也一直等着彭于晏的出现负责，自己从来没有主动要彭于晏负责什么。彭于晏主动道歉的不是她，而是郭采洁。郭采洁被动的躲在属于自己的画画天地里，直到彭于晏出现解决问题。

　　经历一段失婚的赵薇，也没有踏出北京寻找到爱情。她没有去找赵又廷，就算赵又廷在北京开会，她也痴痴地在家里等待。赵又廷几时来北京，他们的爱情就有火花。她从来不知道赵又廷住在哪里，但赵又廷却知道她住的地方。

　　依靠男人才能生存的交际花舒淇，更是被动到没有选择男人的权力。如果没有遇到阮经天，她还没有想过人生还有另一种可能。于是，阳台当成了小小的避风港，直到钮承泽寻找到她，一切都曝光的时候，她又躲到没人可以找到的地方。不管阮经天怎么主动的寻找，她都不愿出现。

　　舒淇或许象征女性主动的醒觉，她虽然脱离了男人拥有自己的事业，但她仍没有拥有爱情。直到钮承泽找到了她，愿意给她自由，她才敢去追求自己的幸福。

　　这样的爱，不算爱，顶多只是钮承泽心中的爱的图像。过于自圆其说，一厢情愿。

　　而李安的＜饮食男女＞扣紧的是以美食寄情，但爱的主题更明显深刻，女性的自觉性更强烈，原创性也更大。当年，李安的＜饮食男女＞早已是大堆头的电影，大牌云集，但各个有发挥，爆点也多，拿到现在来看，仍然很有前堪性。

阮经天露最多也亲最多

　　若干年之，或许记得钮承泽的＜艋舺＞的人会比＜爱＞多。爱，只能算是钮承泽在平衡艺术和商业下，眼高手下的失手之作，商业有余，话题十足，但整体表现则有欠理想。虽然入围第62届柏林影展，就技术而言，钮承泽是合格的，但距离大师级仍有很长的路要走。